柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海(hǎi)的(de范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音)话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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